Аннотация результатов, полученных в 2024 году
В первый год реализации проекта были собраны и проанализированы архивные материалы, относящиеся к организации и истории кинопроката в Петрограде, из фондов Центрального государственного архива литературы и искусства Санкт-Петербурга (Ф. Р-242), архивные материалы о производстве и распределении кинопленки и строительстве кинематографических объектов в СССР в 1980 – начале 1990-х годов из фондов Российского государственного архива литературы и искусства (Ф. 2944), Центрального государственного архива литературы и искусства Санкт-Петербурга (Ф. Р-183, Ф. Р-257), Государственного архива Российской Федерации (Ф. А-501, Ф. А-546, Ф. Р-5446), материалы, относящиеся к зрительской рецепции советского кино второй половины 1950-х гг., из фондов Российского государственного архива литературы и искусства (Ф. 2453, Ф. 2912, Ф. 2916, Ф. 2936), материалы о московских кинотеатрах 1945 – 1955 гг. в фондах Музея Москвы и Центрального государственного архива города Москвы (Ф. Р-265). Собраны и проанализированы материалы из советских периодических и книжных изданий 1920 – 1980-х годов, относящиеся к функционированию кинопроката в СССР, зрительской рецепции, организации советского киносеанса, педагогике кинозрительства, материалы о фильмах в советском кинопрокате, вопросам экономики и техники советского кинопроизводства и кинопроката. Работа велась по следующим конкретным направлениям: *Методологическое обоснование и сопровождение создания базы данных о советском кинопрокате. Сформулированы правила и критерии формирования датасета, проанализирован опыт цифровых проектов с похожими задачами, выделен круг вопросов и проблем, решению которых может способствовать реализация базы данных. *Исследование зрительской рецепции фильмов второй половины 1950-х годов в СССР. Проанализирована риторика письменных отзывов о фильме «Летят журавли», направлявшихся советскими кинозрителями в различных институции, сделаны выводы о том, какие параметры кинематографического текста прежде всего привлекали внимание зрителя, каковы были зрительские представления о кинематографической норме и девиации по отношению к ней, как особенности поэтики фильма опознавались в качестве симптомов изменения дискурса о войне в советском обществе. *Исследование механизмов регулирования зрительской рецепции в СССР в 1920-х гг. Проанализированы либретто к выходящим на экраны фильмам, методические указания к их просмотру, руководства по организации киносеанса. Выявлена концепция образцового советского киносеанса, реконструируемая на основании этих источников, продемонстрированы интерпретативные схемы, предлагаемые советскому кинозрителю, их связь с процессами, происходящими в кинематографической культуре этого периода. *Исследование прагматики кинематографического текста. Произведен сравнительный анализ двух фильмов, созданных на основе документальных съемок, которые были произведены в 1930-х гг. в Тибете, показано, каким образом различные концепции кинозрителя, лежащие в основе каждого из фильмов, обусловливают различия в их конструкции и визуальной риторике. *Исследование технологических и экономических факторов, влияющих на кинообслуживание советских зрителей в 1980-х гг. На примере двух важных составляющих инфраструктуры советского кинопроцесса – производства и реализации кинопленки, строительства и эксплуатации кинообъектов – показаны изменения, происходящие в сфере киноиндустрии и кинопроката в эпоху перестройки. Результаты проекта нашли отражение в двух статьях, принятых к печати; а также были представлены на трех международных конференциях. Также в рамках проекта было проведено три публичных семинара в онлайн-формате, посвященных советской зрительской кинокультуре. По результатам первого года проекта была создана цифровая платформа «Кинофикация»: https://sovietfilm.space/news/. Ее функции – накопление данных о советском доступе и предоставление доступа к ним широкому кругу пользователей. Были получены следующие научные результаты: *Сформирована архитектура базы данных о советском кинопрокате, допускающая возможность сбора данных различных типов о фильмах, кинотеатрах, точную датировку и географическую локализацию этих данных. *На основе анализа отзывов советских кинозрителей о фильме «Летят журавли» показано, что значительная часть советских зрителей была не готова к восприятию концепции исторической памяти о войне, имплицированной в картине, и к кинематографической риторике, которая позволяла эту концепцию сформулировать. Это наблюдение по меньшей мере проблематизирует распространенное представление о соответствии общественных ожиданий эпохи «оттепели» той новаторской культурной продукции, которую она порождала. *В результате анализа источников, связанных с регулированием зрительской рецепции в 1920-х годах, сделан вывод о том, что лежащая в основе этих источников концепция зрительского опыта рассматривает его в меньшей степени как стабильный фактор или существующий продукт тех или иных отношений, существующих в кинематографической культуре, а главным образом как процесс, принципиальным образом открытый, не завязанный исключительно на кинематографический медиум, подверженный постоянному влиянию со стороны политических и просветительских институций, а также предмет постоянного воспитания. *В результате сравнительного анализа немецкого и советского фильмов, смонтированных из одного и того же материала, отснятого в Тибете, продемонстрировано различие двух кинематографических культур: в первом случае фильм существует в системе коммерческого потребления и ориентирован на соответствующую конструкцию зрительских ожиданий, во втором выходит на первый план утилитарная просветительская функция. *Изучение инфраструктур перестроечного кинопроцесса (вторая половина 1980-х – начало 1990-х) позволило продемонстрировать напряжение между целями реформы системы кинематографии (направленными на создание конъюнктуры договорных обязательств между акторами) и реальными формами её воплощения (выраженными конфликтом между рыночными хозрасчетными механизмами и старыми, плановыми, распределительными моделями).

Аннотация результатов, полученных в 2025 году
Во второй год реализации проекта работа велась по нескольким направлениям, охватывающим как исследовательские, так и цифровые задачи. Продолжена разработка цифровой платформы «Кинофикация», расширены ее функциональные, архивные и исследовательские возможности; собраны и проанализированы новые массивы исторических источников, охватывающие широкий спектр практик советского кинопросмотра. Существенный прогресс достигнут в области устной истории кино, международной рецепции советских фильмов, изучения инструктивных материалов раннесоветской эпохи, исследовании инфраструктур позднесоветского кинопроцесса. Работа велась по следующим направлениям: - Исследование кинопамяти советских зрителей на основе устной истории Подготовка одноимённой коллекции на платформе «Кинофикация». Работа включала методологические семинары, чтение ключевых работ по кинопамяти в транснациональном контексте, создание гайда интервьюирования, проведение и расшифровку интервью, а также их подготовку к публикации. На конец года сформирован корпус из 25 глубинных интервью, ещё около 80 находятся в процессе обработки. Собранные материалы легли в основу формирования новой исследовательской коллекции, направленной на реконструкцию зрительского опыта и кинопамяти о советском кино. - Исследование международной рецепции советского кино Результатом этой деятельности стал сбор и анализ писем иностранных зрителей, откликавшихся на советские фильмы в условиях международного кинопроката. Письма позволили установить спектр интерпретаций, возникавших в различных политических и культурных контекстах. - Исследование кинематографических либретто и методических указаний 1920–1930-х гг. Проделана работа по сбору, оцифровке и анализу корпуса либретто и методических материалов раннесоветского периода. Собран массив из 74 изданий, проведён их библиографический и содержательный анализ. Реконструированы функции этих текстов как инструмента формирования нормативного восприятия кино, управления вниманием зрителя и включения фильма в политико-просветительские контексты. Показано, что структура киносеанса этого периода предполагала педагогическое сопровождение, ориентированное на «производство» зрителя. - Исследование зрительской кинокультуры и инфраструктур видеопоказа 1980-х гг. Проделан значительный объём работы по изучению процессов видеофикации в СССР. Собраны и систематизированы архивные материалы, включая документы о конкуренции государственных и негосударственных видеосетей, конъюнктуре рынка, механизмах распространения видеопродукции. Параллельно изучены письма зрителей 1980-х годов и публикации перестроечной прессы, что позволило выявить изменения зрительских ожиданий, рост социального запроса на откровенность, усиление диалога между аудиторией и кинокритикой, а также коммерциализацию кинопоказа. - Модернизация цифровой платформы «Кинофикация» Во второй год проект завершил ключевой этап институционального и технического развития платформы. Платформа превратилась в полноценный цифровой хаб, объединяющий разнородные исторические источники и предоставляющий исследователям инструменты для анализа репертуаров, институциональных практик и форм зрительского восприятия в транснациональной перспективе. - Сбор, подготовка и внесение данных на платформу В ходе реализации проекта были собраны данные разного типа: количественные данные об экраноднях, кинотеатрах и их свойствах в разных городах СССР (кейсы: Москва, Ленинград, Рига). Данные о фильмах были внесены основываясь на каталогах Госфильмофонда, таким образом была предпринята попытка составления современной авторитетной национальной фильмографии (временной промежуток 1920-1930-е годы). Также были внесены архивные источники (см. раздел Источники), посвященные разным аспектам зрительской рецепции, и глубинные интервью, на примере которых можно изучать память советских кинозрителей. Научные результаты, полученные в 2025 году - Подготовлены и приняты к публикации три научные статьи, посвящённые транснациональной рецепции советского кино, истории видеораспространения в позднесоветскую эпоху и инструктивным изданиям раннесоветского периода.
- Сформирован корпус устных интервью для изучения кинопамяти, заложены методологические и организационные основы для дальнейшего расширения коллекции.
– Создана и систематизирована крупная база архивных материалов о международной рецепции советского кино, включая документы Совэкспортфильма.
- Создан и описан массив либретто 1920–1930-х годов, позволяющий реконструировать педагогическую и институциональную модель советского киносеанса.
- Собран и проанализирован широкий комплекс источников о практике видеопросмотра 1980-х годов, включая письма зрителей, документы государственных институтов и периодику.
- Завершена ключевая стадия развития цифровой платформы «Кинофикация», сформированы новые авторские коллекции, расширена фильмография и инфраструктура данных, создана автоматизированная система внесения и обработки информации. - Сформированы следующие авторские коллекции: Издания по общим вопросам организации киносеанса — полнотекстовая коллекция советских изданий 1920–1930-х годов, посвященных вопросам организации киносеанса. https://sovietfilm.space/sources/?search=&collections=3&type= Кино в дневниках — это коллекция дневниковых записей, содержащих упоминания о просмотре фильмов, отклики о них, а также описания походов в кинотеатры. Основа коллекции – корпус дневников «Прожито». https://sovietfilm.space/sources/?search=&collections=1&type= Либретто и методические указания к просмотру фильмов — полнотекстовая коллекция либретто и методических рекомендаций к демонстрации фильмов, изданных в СССР в 1920–1930-е гг. https://sovietfilm.space/sources/?search=&collections=4&type= Письма зрителей в годы перестройки – собрание архивных документов и фрагментов периодической печати, в которых сохранились отклики советских зрителей как о фильмах меняющейся эпохи, так и о самой перестройке в области кинематографии. Основа коллекции – фонд «Госкино СССР» (РГАЛИ. Ф. 2944), фонд Подотдела писем Общего отдела ЦК КПСС (РГАНИ. Ф. 100), журнал «Советский экран» и др. https://sovietfilm.space/sources/?search=&collections=5&type= Устная история советского кино — архив интервью с респондентами, киноопыт которых пришелся на советский период. Составитель и куратор коллекции — Кристина Танис. Интервью анонимизированы, большинство верифицированы аудиозаписью и расшифровкой, включают краткую биограмму респондента. https://sovietfilm.space/sources/?search=&collections=6&type= – Для популяризации результатов исследования создан и ведется в постоянном режиме телеграм-канал «Кинофикация»: https://t.me/cinefication